第二十七章 龙虎道人(2/3)
飞走到杨鹰身边，拿出一幅轴画，挂在杨鹰面前的墙上。欧阳雪打眼一看，那是一幅绢本山水。画色陈旧，虫眼密布，画中隐约在烟雾中的远山、近树、村落组成背景；近景是两株暮秋中己显凋零的柳树。再看落款，为宋朝人马远。今天能见到宋人的作品非常之难，真的是宋代真迹？
杨鹰向欧阳雪招手，要他过去。欧阳雪讨厌令狐飞这个花花公子，也不想过早和龙吟照面，他站在原地没有动。
杨鹰对娟子说了句话，娟子向欧阳雪走来。
“欧阳雪，令狐飞说这幅画是龙吟送给他家老爷子的，令狐飞想请杨老当场作个鉴定。杨老说书画不是他的强项，要你去看看！”
欧阳雪听娟子这么一说，更不想去了。娟子一把挽住欧阳雪，连拖带拉把他带到杨鹰面前。
令狐飞一看是欧阳雪，讥讽的说：“老同学，咱俩有缘，怪得很，十处打锣九处都有你！”
欧阳雪心里想，我昨天只要手一动，今天你还能站在这儿潇洒？他嘿嘿一笑：“彼此彼此！”他打量着站在令狐飞身后的龙吟，发现他也在暗中观察自己。
杨鹰指着墙上的画：“我眼力不行了，你替令公子给瞧瞧！”
欧阳雪向杨鹰抱起双拳：“恭敬不如从命，我就班门弄斧了！”他走到画前，仔细看了画的布局、印章、落款后，不禁哑然失笑。“画是假的，不是马远的画。”
一言既出，语惊四座。围观的人听说画是假的，纷纷俯下身子左看右看均看不出个究竟，不由面面相觑。
龙吟冷冷说道：“这画…是我家一代一代传下来的，你倒是说说，它假在哪里？”
欧阳雪手指绢画侃侃而谈：“先从画的布局谈起。马远是南宋朝庭待诏，以擅长山水、人物、花鸟而‘独步画院’。他的山水有着独特的风格，即在画中留有大片空白，这些空白都能完成一定的艺术表现。他的这种艺术特点，被称之为‘边角之景’或‘马半边’。这幅画临摹得很好，但没有体现马远的风格，所画之物与留白不成比例…”
听到此，对中国画略有研究的围观者不禁频频点头。
“再看墨迹。宋以上的作品，墨色上有一层白霜，细看又没有，用工具也剥刮不掉。墨色内有莓苔似隐似现…”欧阳雪掏出手绢，轻轻擦拭着画中的题跋，原来字上似有的一层白霜渐渐淇消失，墨迹变得黝黑发亮：“这是趁墨迹未干时，吹散香灰，使其附在墨上。至于彩色，宋以上的书画，色彩都己浸透纸或绢之内，元、明虽离现在较近，色彩也入其三分。这幅画墨迹色彩都在表面，轻浮而不沉着，光明而浓重，虽然使用薰旧法将画薰得象古画一样，仍露出痕迹…”
欧阳雪的一席话，众人似信非信，欧阳雪看在眼里，淡淡一笑：“五代、宋、元的书画，作者多不在画上落款，也很少盖章。即使有落款的，也多提在纸背或画中的石缝、树间，而且字写得极小。不象今天，不题跋盖章不能算是完卷。这幅画的临摹者不懂这方面的知识，题跋盖章竟堂而皇之…”欧阳雪指着画中盖的章：“这图章虽小，在识别书画的真伪上至关重要。宋以前，作者多用铜章，间或有象牙、犀牛章的；明初从王冕开始，才用花乳石。明代中叶以后，方有用青田、寿山、昌化石为名章。作者不懂这一变迁，赝品上用的是石章。殊不知印章之质可以从画上的印迹辩认出来。请看，这幅说是宋人马远画的画，盖的却是他身后一百多年才出现的花乳石章；更为离奇的是，用的印泥，竟是清乾隆年间的八宝印泥！”
画的风格，印章、印泥的历史沿革，不谙此道之人是难以鉴别的。欧阳雪说得头头是道，让人不得不信服。
画的真伪至此己分。
龙吟铁青着脸，一声不吭的从墙上取下画，他狠狠盯了一眼欧阳雪，和令狐飞一起走了。
一个长着银须，眼里闪着睿智的老人来到欧阳雪身边，从怀里取出一面铜镜。
“请你给看看……”
欧阳雪一见铜镜，贸然感到铜镜发出一股强大的气流，他两眼顿时放出光来。
“老人家，你从哪儿来？”
“Ｓ城。”老人漫不经心的回答。
欧阳雪想起Ｓ城，修竹就在Ｓ城下的列车。他接过铜镜，伸出舌头添添，再用鼻子闻闻，继而翻来覆去的察看镜身，末了用手指轻弹铜镜。
欧阳雪这一添，是看铜镜有没有作假的盐卤味；
一闻，真的铜器无论年代久远或入土入水多久，并无异味，假的必有触鼻的铜腥气；
宋以前的铜器用纯铜制作，色红，他翻来覆去的看，是看底座是否为唐以前的暗红色；
这一弹是听铜音，古铜声清脆，新铜声浊重。
欧阳雪测试完毕，觉得很像他要寻找的那面铜镜，但又不敢肯定。他怕有人和他争夺这面铜镜，也怕老人知道铜镜的真实身份后不愿出手，故意淡淡的说
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