盛唐转动了李白高适，长三震撼了我的幻想(3/4)
适驰骋沙场、一马当先、冲杀在军队的最前，那一杆长枪展现了这世间最美的银色光辉，那一抹山水展现了中国古代军人的满满的报国情。
全片最充满幻想最快乐估计就是李白在写下《将进酒》杯莫停的那个情节，李白一种超脱物外的想象，把岑夫子、丹丘生这些人全部带入到了浩瀚宇宙之内，带入到金碧辉煌天穹之内，仿佛他们就已经步入了天宫，看着这些繁华似锦的建筑，这些宏伟广阔的建筑，这些金光闪闪的建筑，给人一种极致的视觉震撼，让人十分欣喜。这种遨游在银河之内，遨游在天空之内的幻境，是我有生以来看到的最贴切的，最贴近李白的幻想，如果有一天需要展现李白诗句的幻想，展现李白丰富的浪漫，我相信这个情节，这个画面足够展现。
整个电影前期的镜头略微有一点点晃，但是后期的镜头都比较稳妥，没有出现视觉不适应。也可能是我个人对画面的比较严谨，也有可能是电影院的画布不太洁净，电影的画面呈现的一种色彩十分斑斓。想象十分绚烂，绘画十分仔细，构图十分精妙，在这种无与伦比的画面享受中。这部电影应该得到我们空前的赞美，这也是追光动画一直以来做到的该有的水平。
唐诗魅力
从电影里面的唐诗来看，每一首都是我们学过的，每一首都是我们耳熟能详的，但是我们在此之前从来没有觉得这个诗是如此的亲切，也没有觉得这个诗离我们如此的亲近。对于我们来说，电影当中的唐诗无非是我们的语文课本里面的背诵篇目，这是一种非常让人讨厌的事情，但观看了电影之后，我相信所有人都会对电影里的唐诗有一种新的理解，学一首唐诗需要了解他的背景，但是我们学一首唐诗的时候却很难知道他详细的背景，不知道他详细的背景，不知道他写这首诗的原因，那么我们对这首诗是毫无意义，只能呆板的背诵。
你比如说这首《早发白帝城》：“轻舟已过万重山。”在此之前，我并不知道他是大赦之后的诗句，当我知道他是李白大赦之后写的诗句的时候，我只想说青春作伴好还乡。如果一个人没有经历过大灾大难，他是很难写出如此描写自己困苦的著名诗句，作为里面的诗人扛把子，李白贡献了非常多的著名诗句。也有描写哥舒翰的名句：“北斗七星高，哥舒夜带刀。”当然也有我们高适写的《别董大》:”天下谁人不识君。”我们有很多人还是非常喜欢这些唐诗，会为了喜欢的事情做一些付出，会为了喜欢的事情做一些努力，会为了喜欢的事情做一些奋斗。你会对唐诗有一个新的了解，你会对这首诗有一个新的领悟，你会对这个情感有一个新的理解，而这在我们的课堂之上并不会展示在你的悲痛之中，并不会领悟，在你的默写之中并不会有些许的好感，默写背诵只会增加你的痛处。
这么长的一部电影，写下了那么多的诗，充斥了那么多的名句，该是多么的古朴典雅啊！唐朝是一个诗的时代，那是一个繁华的王朝，那是一个让人现在想起来都充斥着无比自豪的巅峰世界，要不然我们现在为什么总是说出重回汉唐的话呢！每首诗都展现了唐朝的风土人情，也是这些诗让我们打开了唐朝的文化，打开了唐朝的历史，打开了唐朝的底蕴。我不知道其他人是什么情况，我对里面的唐诗非常的深有感触，我总觉得我对这些诗歌还不够了解，对这些诗人还没有仔仔细细阅读他们的历史小传，更没有去看唐传奇和话本。对诗只有出于自己非常的喜欢，才会有一种极致的领悟。在如此烦躁的世界可能阅读一首唐诗已经是一种奢侈，但我希望以后越来越多的人喜欢唐诗、爱上唐诗、创造唐诗、重写唐诗。
中国人的审美观
最后我想谈一谈中国人的审美观，因为这部电影当中的所有的画面是那么的符合我们中国人独有的审美，中国在世界民族之林屹立不倒的一个重大的原因就是我们拥有我们自己独特的文化，西方他喜欢油画，喜欢展现绘画的本色，而我们中国的话展现的是一种意境，并不是把一个东西画的非常的逼真，栩栩如生；也并不是把整个画面画的十分的完整，我们的绘画经常留下大量的空白；绘画的颜色，也不像西方的画，那么样十分的鲜艳，我们只有黑色和白纸，在这种情况下对作画的要求是十分的高，古时候画家也并没有很多留下来画作，历朝历代的遗失之下，剩下的当中少之又少。但这并不影响我们对水墨山水画的热爱。电影当中有大量的山水画的构图，那种磅礴的留白，那种唯见长江天际流的展现，那种对山水意境的描绘，都被追光动画展现的淋漓尽致。
如果有一天我们又要重新征服世界，那么让世界接触我们的中国的山水画是必不可少的一环，中国的山水画是那么的独树一帜。他只有简简单单的色调、构思、皴法，也拥有着一种散点透视，全篇都是主角，并没有很切重的重心，他不像西方的话一样有着焦点透视，以至于我们现在的这种画面有一点点西化。但在追光动画的各个经典的画面当中，我看出了每个人都是主角，留下了足够的旁白，展现了人物的内心的丰富的精神世界，你不能想每一个人都能是每个观者的中心人
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