第五十章、漆线雕(1/2)
“叮，宿主领取任务奖励。”
系统声音刚落下，肖云毅眼前顿时就出现了一个轮盘。
随着轮盘的转动，肖云毅心里默念了一声“停”，轮盘就停下来了。
只见指针所指的位置上写着三个字——漆线雕。
“叮~，恭喜宿主获得手工艺漆线雕。”
接着肖云毅手上一沉，他的手中就多了一个书卷，上面标题写着漆线雕。
肖云毅打开书卷，顿时一道白光没入他的眉心，他的意识便进入了幻境之中。
画面一转，肖云毅就发现自己来到了一个作坊。
同时脑海中出现了关于漆线雕的信息。
漆线雕起源于八闽鲤城，是夏国漆艺文化宝库中的艺术瑰宝之一，是闽南地区独有的传统工艺。
自唐代彩塑兴盛以来，漆线雕便被应用于佛像装饰，俗称“妆佛”。
漆线雕做工精细雅致，形象逼真生动，风格古朴庄重，画面栩栩如生，堪称夏国漆器中的一绝。
鲤城地区宗教信仰丰富多彩，大小寺庙林立，为漆线雕的工匠提供了良好的艺术发展空间，发展至，已有一千四百多年的历史。
手艺人们用熟桐油、大漆、砖粉等原料经反复舂、捶、揉、捻，成为富有韧性的漆线土。
再用手工搓成细如发丝的“漆线”，运用盘、结、绕、堆等工艺，在佛像坯体上饰出各种图案。
到了近代，为适应时代的变化与社会的需求，鲤城部分从事佛雕行业的手艺人将漆线雕应用于工艺品雕塑。
并通过鹭岛口岸源源不断地销往全国各地和海外，深受中外客商的欢迎。
大概了解了漆线雕的信息和制作方法后，肖云毅便开始制作漆泥。
制作漆泥完全是个体力活，需要拿着铁锤对着漆泥捶打，捶打得越久，漆泥可以保存得越久，且不会出现干硬龟裂的情款。
制作漆泥的主要材料是砖粉，而且最好是那种百年老青砖磨成的粉。
肖云毅把青砖粉和大漆一起倒入容器之中，然后再加入适量的桐油等几种材料。
接着用木片不断的搅拌，最后形成固态状。
把它从碗里倒出来，肖云毅拿起一旁的锤子开始锤打。
在肖云毅反复捶打之下，漆泥变得越来越光滑。
漆泥被他捶打了整整两个小时，总算达到要求。
他继续在案板上用一个光滑的小木片一点一点的把漆泥搓成六个粗细不等的漆线。
把线缠到一根小木棍之上，最后再收到一个容器中，漆线算是制作完成了。
漆线做好之后，接下来就是盘绕形体。
在准备好载体之后，就利用漆线在载体上盘出各种形体。
可以是是动物，也可以是花草树木，或者漂亮的花纹。
最初漆线雕制成的种类主要有盘、框、瓶三种，各有自己的特色。
后来随着时间的发展，慢慢变得多样化，比如装饰在盘、瓶、炉等瓷器。
又或者玻璃器皿、石头等材质上，琳琅满目，并且不断推陈出新。
这次肖云毅打算制作的是龙凤呈祥。
先选则一个盘子作为载体，刷上大漆。
这里的大漆并不是那种工业油漆，而是一种天然生漆。
它是从漆树上采割的一种乳白色纯天然液体涂料，接触空气后逐步转为褐色。
用它髹饰到器物之上就会就会成为黑色，若想要其他颜色的话就要加入矿石颜料搅拌均匀即可。
升漆经过四小时左右表面干涸硬化而生成漆膜，干涸硬化之后具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等特性。
并且它还是一种可食用的漆，但人体皮肤在接触到生漆后又会让人们的皮肤过敏。
在夏国传统工艺之中，漆器是一个大类，其中有几十种工艺品都可以称为漆器。
而他们所使用的漆就是这种生漆。
这种天然材料大漆的制作工艺秦汉时期就已经存在，宋朝开始发展，明朝开始兴盛。
明代著名漆工黄成撰写的《髹饰录》里就记载了四百九十七种漆艺表现手法，工艺之繁复，堪称世界之最。
大漆干了之后，肖云毅再用三千目的沙纸把漆面打磨出光泽，接着用抛光棉在继续打磨，直到漆面油亮光滑。
这时的载体才能使用，接着就用是不同粗细的线在载体上盘绕出形体来。
一边手拿着漆线卷，一边手拿一根笔，一点一点控制线条附着在瓷盘之上。
先用线条编制一个龙头出来，接着用漆线在案板上盘成一个个小圈作为龙的鳞片。
接着龙爪，龙须
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