第二十二章 再度四面光(1/2)
与修复天工开物不同，修复研山铭步骤要繁琐许多。
修复古字画的第一步，就是洗画芯。
将研山铭平摊在桌子上，随后用热水倒在上面，之后在用羊肚毛巾将字画中的脏水洗出来。
这一步通常需要重复两三遍，直到确认羊肚毛巾再也洗不出脏水之后，这一步才算结束。
将研山铭洗净后，就该揭去腹背纸了。
所谓腹背纸指的是在做好夹口的画幅背面粘连上已经上已经托好的两层单宣纸。
腹背纸好不好将会直接影响整个画幅的质量，好的覆背可以使画幅平挺柔软，使人看了赏心悦目，摸在手中晃动无声。反之，则会使画幅翘曲变形，起层脱壳，舒卷时容易磨损画心，影响作品的观赏效果。
不过腹背纸并不会直接和画芯相连，揭取难度会稍低一点。
单铭将研山铭翻过来，食指指腹在湿透的腹背纸上轻轻摩擦，很快白色的腹背纸便卷了起来。
揭取过程中最忌讳的就是动作幅度过大导致画芯撕裂，所以他不急不躁，一小片一小片的分区域揭取，使这一过程对画芯的损伤降到最低。
两个小时一晃而过。
面前的研山铭背后的腹背纸已经被全部揭取完毕了，单铭喝了口水，稍微休息了一下，开始了下一步的修复工作。
揭命纸。
一张装裱完成的古书画通常是由三层组成。
最上面的一层就是书画家用于创作的宣纸，也就是我们俗称的画芯。
创作完成之后，为了让书画留存更长的时间，古人通常会在画芯下面托一层命纸。这层纸会直接于画芯相触碰，增长书画的寿命。
剩下一层就是刚刚提到的腹背纸了。
因为命纸和画芯直接触碰，所以相较于腹背纸，命纸的揭取难度会高上许多。
跟刚刚揭腹背纸一样，单铭依旧还是先用食指轻轻搓命纸，只不过动作上谨慎了很多，通常搓半厘米的命纸，就用镊子将搓下的命纸夹起，以防继续搓揉损伤画芯。
这一步对于古书画修复来说，重要且枯燥。
并不是所有人都能老老实实的伏案三四个小时，还要保证自己不分神不出错。
时间一点点的流逝，研山铭的命纸也正在被一点点的揭下。
揭完命纸后的研山铭并非一马平川，粗粗望去上面仿佛笼罩着一层毛絮絮。
这就是在揭命纸过程中带起的纤维。
粗揭命纸过后，单铭还需要用镊子等工具将画幅背后的纤维抚平。
如果画面中出现了极小的漏洞，还需要利用水滴的张力使漏洞自行填补。
做完这一切之后，已经足足六个小时过去了。
文物修复从来都没有什么捷径，讲究的只有心静手稳，不出差错。
切磋是下午三点结束了，过了六个小时，如今已经是晚上九点了。
单铭伸了个懒腰，打算点个外卖祭祭五脏庙，刚打开文物修复室的房门，就发现一份黄焖鸡米饭放在不远处的展台上，上面还有一张纸条。
纸条是米石留下来的，他六点多的时候来过一趟，当时发现单铭还没出来，估摸着应该是正在修复研山铭，于是他乖巧的在门外没有打扰，一直等到八点单铭还没出来。
他就点了一份饭，留着一张纸条折回去了。
一连伏案六个小时，即使是单铭都感觉有些腰酸背痛。
这个时候他就开始无比怀念之前那个勤政的状态了，狼吞虎咽的将外卖吃完，打了个饱嗝，他又重新折回了文物修复室。
命纸和腹背纸都已经揭掉，单铭打算今晚乘热打铁，直接给画芯上浆，同时托一张新的命纸上去。
在此之前，他还得先打一份纸浆出来。
用于给画芯上浆的纸浆得不稠不淡，刚刚好好。
当初单铭在学习这一步的时候曾问过师傅，为什么不采用机器打浆，这样方便快捷还可以控制变量。
师傅瞥了他一眼：“打浆这玩意，还得凭感觉。”
凭借着几十年的打浆经验，很快他便捣鼓出了一份纸浆。
取出瓷碗和排刷，接下来一步就是蘸取纸浆给画面上浆了。
排刷在纸背轻轻刷过，白花花的纸浆便齐刷刷的躺在了研山铭的画芯上。
上浆后，单铭还需要用镊子拣毛。
所谓拣毛，便是将纸浆中稍微较粗的纤维去除，防止托命纸的时候画面不平整有褶皱。
再三确认纸面上没有较粗纤维后，他取出早就准备好的命纸，轻轻的覆盖在了画芯之上，随后用光滑的木板一遍遍的刷着命纸，确认命纸能够托的平整，没有一丝褶皱。
这一步结束之后，便是将托好的
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