一个热情似火(2/3)
那么难写，为什么大家不约而同地通过强烈的对比把那为数不多的美好时刻映衬得如昙花一现一般。
当然人一定是有缺点的，两个人相处不可能像两个齿轮一样严丝合缝。但即使这样，两个人也可以一起成长啊，成长本身也是快乐的事情，这爱情理应可以由快乐主导。
后来，我发现不只我一个人这样想，有人甚至写了一部爱情成长小说。看过介绍后，我惊喜地发现这正是我想要的，迫不及待地去看。结果，还没看到爱情我就放弃了。当一个小说如此乏味时，成长啊快乐啊什么的，好像已经失去意义了。
所以我还是没想明白。
直到我的脑海中飘过一句话：爱情是一场有期徒刑。
这个比喻绝对不是我绞尽脑汁想出来的，“有期徒刑”不知道从哪里突然出现，和茫然的“爱情”结合在了一起，形成了非常稳定的结构。我想一定有其他人也想到过这个比喻，赶忙去搜，意外的是一个也没有搜到，只看到了类似某人为了爱情被判有期徒刑的事情。
爱情和有期徒刑多像啊。一般都有时间限制，都是很少有快乐，都是那很少的快乐更让人难忘，都是结果只是看上去很美好，甚至看上去都不美好。
一个人莫名其妙地喜欢上另一个人，两个人于是踏上了一段说不清道不明的旅程。真实情况是不是两个人之前犯事了，被判了有期徒刑。只是监狱不在某个固定的地方，两个人互为对方的监狱。于是两个人互相囚禁着，折磨着，偶尔给对方希望，随后而来的却是不期而遇的痛苦，反反复复。
监狱里当然有快乐的事情，很多人出狱后还经常回忆和狱友的情分。爱情也是如此。当然有些人是享受狱中生活的，甚至故意做些什么而获得入场券。爱情也是如此。
亲情和友情和爱情不一样，很多亲情和友情的故事中，快乐是更多的，但快乐并没有让故事变得单调乏味。两代人之间可以发生无数快乐的事情，朋友间也是如此，但似乎情侣间不行。这是什么道理？
如果两个人之间不互相伤害，而只是发生快乐的事情，那这两个就更像是朋友，而不是恋人，即使他们之间发生了通常是恋人之间才会做的事情。
这里肯定有什么非常严重的问题，涉及对爱情或者亲密关系的误解或者误导。
是什么呢？
男主沈浪的最爱究竟是朱还是白，一直都是剧迷争论不休的话题。
熟悉古龙原著的人都知道，朱七七绝对女主的地位不可动摇；但电视剧版经过改编，却出现了红白玫瑰双竞艳的现象。
在影视剧中，那些像白飞飞一样的姑娘，虽说是女配，但在观众心目中却拥有和女主一样的地位。
而身为观众的我们有时也会徘徊在两个角色之间，分明知道红玫瑰与男主才是官配，可为什么看白玫瑰却也透着一股和男主无比匹配的气场？
经常也有一些新手作者提问：究竟怎样才能写出情侣角色的CP感？我们今天就来探究一下答案。
在古装武侠剧里，有一个常见的套路，如果男主是正道弟子，那么身边往往还会有一个和他并肩同行、心意相通的正道女主。而过程中男主还会遇到一个魔教妖女，与之纠缠不清，形成红白之争。
我有一个朋友，每次看到这类剧情，直接无脑站师兄X妖女的组合，问她为什么，她说通常男主跟妖女之间拉扯感更让她上头。
这里说到的拉扯感，其实是一种人物之间的羁绊。情侣角色之间都会有拉扯感，区别只在于轻重深浅。
拉扯感越强烈，两人羁绊越深，在观众心目中形成的匹配感或者交缠感也就越强烈，也就是CP感越强。
（一）CP感的前置条件：静态拉扯
想要制造出情侣角色之间的CP感，静态拉扯是一个先决条件。
如果说在小说发展的过程中，情侣角色之间发生的种种事件，会展现出一种动态的拉扯；那么，在小说的构思创意阶段，作者为人物设计的某些属性，例如身份职业、性格、三观、成长背景、目标立场等，就是一种静态的元素。
这些静态元素，付诸在角色身上，会参与到彼此感情的，就需要作者预先设计好其中的拉扯。
一个不信鬼神的科学家，偏遇上一个冤魂不散的枉死者；后者拼命地想说服前者帮自己伸冤报仇，前者却一心只想用各种方法摆脱后者。
这里面，可以直观看到有人物的身份、三观、目标的拉扯。
一个怀揣着揭露社会阴暗面、为不能发声的人发声这样的理想而成为记者的热血女主，偏遇上明哲保身、利益为先、游走在灰色地带的冷漠男主。同样的，这样的人设里面也包含了三观、目标、性格等的拉扯。
当然，静态拉扯并不意味着人物身上的每一条属性都必须是对抗鲜明的。
如果我们列举出以下5种最容
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