附篇之十、脂批拾遗(2/9)
凤”，这说明脂砚的年纪同比其他人，更与凤姐相仿。
【甲戌侧批：四字是血泪盈面，不得已无奈何而下。四字是作者痛哭。】
此批写在“孽根祸胎”四字之后，正合曹家之败。
【自《红楼梦》一回至此，则珍馐中之齑耳，好看煞！病。此病人不少，请来看狗儿。】
【穷亲戚来看是“好意思”，余又自《石头记》中见了，叹叹！】
【点“不待上门就该有照应”数语，此亦于《石头记》再见话头。】
【也是《石头记》再见了，叹叹！】
此几批可证脂砚亦是富贵出身，虽帮过亲戚，却和其他富贵人家一样，也瞧不起乡下人。
【甲眉：余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨，已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。】
第五十回，众人都笑道：“就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》”
此条批语透露了更为重要的信息：“脂砚斋是一位富家千金小姐，身份高于曹家众姐妹，与曹家老太太是一个级别！”仇十洲即仇英，明代绘画大师，与周臣、唐寅并称院派三大家，又与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”。《清明上河图》就是他的代表作，即便在清朝，他的画也价格不菲，普通人想都别想！又即使部分有钱人能买得起，又岂能买得到？《双艳图》或许是曹雪芹虚写一笔，这幅《幽窗听莺暗春图》却肯定是实写，可惜未能流传下来，否则，脂砚斋的身份或许就显现出来了。
【设云情钟。古诗云：“未嫁先名玉，来时本姓秦。”二语便是此书大纲目、大比托、大讽刺处。】
“未嫁先名玉，来时本姓秦。”一句出自《敬酬刘长史咏名士悦倾城诗》，是南北朝诗人刘缓创作的作品：
敬酬刘长史咏名士悦倾城诗
不信巫山女，不信洛川神。
何关别有物，还是倾城人。
经共陈王戏，曾与宋家邻。
未嫁先名玉，来时本姓秦。
粉光犹似面，朱色不胜唇。
遥见疑花发，闻香知异春。
钗长逐鬟髲，袜小称腰身。
夜夜言娇尽，日日态还新。
工倾荀奉倩，能迷石季伦。
上客徒留目，不见正横陈。
刘缓系南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。在湘东王萧绎门下上班，当时府内盛集文学之士，刘缓即是群主，常说：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后来，他一路追随湘东王前往江州。
由此批可见：脂砚斋的胸中笔墨与曹雪芹相比亦丝毫不逊，连南北朝时期的诗，随随便便就想得出来。另一方面也说明，《红楼梦》的“儿女情长”之表面文章下，蕴藏着极大的权力纷争，表面是元春与秦氏，其实是曹家与脂砚、李熙、孙文成、纳尔苏等人的小团体，与其它势力在朝中的地位之争。小说中，元春在度过了“天香楼危机”后，在归省中看到“玉”字上匾，当然会心惊胆战！其细微之处，贾府之人，乃至现实中人只察其表，不知其里，大家均懵然不觉，而读者们，也都被作者瞒蔽，难怪会有“都云作者痴，谁解其中味”之说！
回头再看护官符后的批语为何那么详细！
贾不假，白玉为堂金作马。【宁国、荣国二公之后，共二十房分，除宁、荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房。】
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。【保龄侯尚书令史公之后，房分共十八。都中现住者十房，原籍现居八房。】
东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。【都太尉统制县伯王公之后，共十二房。都中二房，馀皆在籍。】
丰年好大雪，珍珠如土金如铁。【紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分。】
很明显，这些批语细至发微毫末，官职房数，说得清清楚楚，根本不像编的。有人认为这不是批语而是脂砚斋从别的抄本抄来的，我却不同意这个观点。如果真是抄来的，虽然甲戊本是目前传世最早的抄本，但这些批语足以证明，没有最早，只有更早！脂砚手中，一定有更早的稿子或抄本，这些补缺性的东东，甚至可能来自于曹雪芹最原始的稿子！极有可能是《风月宝鉴》稿！由此又产生了一个问题：《风月宝鉴》的稿子哪儿去了？这可是由棠村－鲍楷作序的成品钞本！
我认为这些就是批语无疑，因为这么重要的内容，在甲戊这么早的本子里是不可能抄漏的。而且这四家在现实中确有原型。曹家自不必说，苏州织造李煦的家族大家也一直关注，不论是李鼎（李鼎妻是“文忠公”傅恒的保姆，红楼梦第十六回脂批:“文忠公之嬷”。）、李鼐、李鼎长女李纹（生于康熙51壬辰1712年）、李鼎次女李绮（生于康熙51壬辰1712年），还是那位实在没有名
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